Выдающийся музыкант-пианист, он полностью посвятил себя педагогике. Начав как ассистент К.Н. Игумнова в 1931 году, он преподавал в Московской государственной консерватории, затем в ГМПИ им. Гнесиных (сейчас Российская академия музыки). Знаменитые открытые уроки Берлина, на которых он яркостью показа, театральностью подачи и неслыханной настойчивостью на глазах у публики преображал игру студента, ошеломляли зрителей и оставляли ощущение чуда.
Главным для Берлина был Звук, Образ, Смысл произведения. Система Берлина начинается буквально с одного звука, и ведет к вершинам мастерства, она сможет сэкономить пианисту часы, дни, а может быть и годы труда.
Система Берлина – крупнейшее достояние русской фортепианной школы, не имеющее параллелей за рубежом. На этом сайте вы найдете книгу о Берлине, записи его уроков. Особый раздел посвящен Системе Берлина в ее триединстве: 1. работа над звуком и фразировкой 2. воспитание образного мышления 3. посадка и технические приемы исполнения.
«Открытый урок» Б. М. Берлина прямо соответствовал своему назначению. Это был урок, на котором действующих лиц двое — учитель и ученик. Иногда это был ученик самого Бориса Моисеевича, но нередко — из класса другого педагога, то есть «чужой». Вот так, с чужим учеником, при полном зале слушателей Борис Моисеевич занимался. …. и формы, и результаты его открытых уроков были необычными. На этих уроках-«выступлениях» это становилось ясно всем.
Сергей Григорьевич Дрезнин – пианист и композитор, проживает в Германии. Учился у Б.М.Берлина в ГМПИ им. Гнесиных 1973 – 1978, в ассистентуре – стажировке 1978 –1980 гг. Выступает с концертами в Австрии, России, Италии, Германии, США, Англии, Югославии, Франции. Участник фестивалей Аннеси Классик, Звезды на Байкале, Фестиваля им. Св. Рихтера и Бард Фестиваль (Нью-Йорк).
В предлагаемых мастер-классах, проведенных в Российской Академии Музыки в разные годы, Сергей Дрезнин излагает и развивает принципы Системы Берлина.
Сергей Дрезнин: - "Я начал записывать уроки Берлина в 1975 году, на третьем курсе института, сначала, на портативный пленочный магнитофон, а с 1976 года - на кассетный. В основном я старался записывать первый урок над произведением, меня интересовал как раз этот УРОК-ПОКАЗ, поэтому на записях так мало самой игры студентов (хотя она тоже есть). Так как новые пьесы приносятся в основном в начале полугодия, очень многие записи на пленку были сделаны осенью 1975 года. Иногда фрагмент записи длится каких-нибудь 15 минут, но и это дает достаточное представление о трактовке произведения в классе Берлина, а это и было моей основной целью!Даже одна-единственная деталь, верно схваченный словесный образ, по выражению Мейерхольда, «драгоценность. Услышал это – и готово, роль сделана. Для актера-мастера, конечно…» "
Сборник “Режиссура игры на фортепиано. Б.М.Берлин - музыкант, личность, педагог” был издан к 100-летию со дня его рождения.
В него вошли воспоминания его учеников (почти все специально написанные для этого сборника),
статьи и исследования педагогов РАМ им. Гнесиных, отзывы выдающихся музыкантов, таких как Г.Г.Нейгауз, К.Н.Игумнов, Я.В.Флиер, А.И.Хачатурян…